Exactamente el 23 de abril de 2006, San Jorge cómo no, nacía este blog. Si eres uno de los pocos lectores del mismo habrás notado un parón desde finales de año, y es que el proyecto en el que estoy envuelto está copando todos mis esfuerzos, más ahora que estamos apuntito de salir al público. En las próximas semanas prometo incrementar mi actividad aquí, así que tranquilos, que esta entrada no va a ser un peyote rememorativo sobre estos dos años. Nos vemos pronto.
Un regalito de Ansueta: La libertad y el usuario. Las 4 libertades esenciales del software libre según Richard Stallman.
Al hilo de lo de ayer, esto es lo que acaba de decir Edgar Bronfman, CEO y presidente de Warner Music Group:
“We used to fool ourselves…We used to think our content was perfect just exactly as it was. We expected our business would remain blissfully unaffected even as the world of interactivity, constant connection and file sharing was exploding. And of course we were wrong. How were we wrong? By standing still or moving at a glacial pace, we inadvertently went to war with consumers by denying them what they wanted and could otherwise find and as a result of course, consumers won.”
O traducido libremente:
“Nos autoengañábamos… Pensábamos que nuestros contenidos eran perfectos tal y como eran. Esperábamos que nuestro negocio permaneciese felizmente sin verse afectado, incluso cuando en el mundo la interactividad, la conexión permanente y el intercambio de archivos explotaba. Y por supuesto estábamos equivocados. ¿Por qué nos equivocábamos? Aguantando o moviéndonos a un ritmo glacial, sin querer, hicimos la guerra con los consumidores, denegándoles lo que querían y, como no podía ser de otra manera, los consumidores ganaron.”
No hace falta decir más ¿Están a tiempo? Igual hay esperanza para alguna de ellas.
Hasta ahora eran los “pequeños” los que ofrecían sus canciones en Internet, casi siempre de manera gratuita en sitios como MySpace, Spiral Frog o Amie Street. Si nadie te conoce no tienes alternativa, renuncias parte de los derechos de explotación de tu obra para poder llegar a, virtualmente, todo el mundo. Después, una vez tu fama te haga rico, puedes tener la jeta de vender tu obra y criminalizar a todo el que se la copie, o bien vivir de los conciertos, ediciones especiales, o lo que esté dispuesto a pagar la gente por descargársela.
Algunos de los que se han hecho grandes ya están en esta línea, pero desde hace unas semanas se les han incorporado los verdaderos dinosaurios de la música; Radiohead permite a los usuarios elegir el precio que van a pagar por su último disco, sorprendentemente la media está alrededor de 10$, mientras que vende una edición especial del mismo, con DVD y camiseta a 70$; Madonna pasa de su discográfica habitual y ha contratado directamente a una promotora por tres años; mientras que allá por julio Prince regalaba su último disco a los asistentes a sus conciertos antes de que éste saliese a la venta. Hoy mismo, los Eagles lanzan en exclusiva en Wal-Mart haciendo caso omiso de discográficas, demostrando de paso que conocen a su público.
Los artistas comienzan a darse cuenta de que la producción de discos y demás soportes físicos es cada vez menos relevante, de ahí que estén abandonando las discográficas, tomando el control de su obra y ampliando sus márgenes hasta la casi totalidad del precio final al distribuir ellos mismos su obra. Mientras, las discográficas tiemblan ante lo que se les avecina; ya van a la zaga de empresas Internet que conocen bien el medio como para estar exigiendo DRMs y demás tontunas. Ya lo dijo Alaska, está no es su crisis.
Por su parte la difusión digital de la obra se convierte en el primer vehículo de consumo. Intentar cobrar por una copia que al artista le resulta gratuita será prácticamente imposible y además es inmoral. Donde tienen que hacer esfuerzos los artistas es en la promoción y difusión de su obra e Internet es la mejor herramienta para ello, y adquirir así relevancia para vivir de promociones, conciertos, patrocinios, ediciones para coleccionistas, merchandasing… Los casos anteriores son claros ejemplos. Los que no quieren darse cuenta, los que ven amenazados sus ingresos por copias, seguirán tildando de piratas y enviando a la cárcel a los usuarios, sus consumidores; el resto se adaptará al cambio y lo aprovechará en su favor.
Ayer finalizó la Drupalcon Barcelona 2007 con la asistencia de prácticamente 500 personas al día; teniendo en cuenta que la celebrada hace dos años apenas reunió a 25 se puede calificar como todo un éxito, y no hace más que refrendar la representatividad que Drupal está adquiriendo como entorno de desarrollo para la web. Pero antes de nada veamos lo que las conferencias han dado de sí, al menos a las que he asistido.
Javascript avanzado
He descubierto AHAH, que es como hacíamos las cosas hace 5 años con un Iframe antes de tener AJAX.
El saber como otra gente hace las cosas es imprescindible para evolucionar, así kkaefer propuso algunas herramientas de depuración y profiling:
Para saber más nada mejor que el vídeo de la presentación del propio kkaefer.
Drupal, localización (L10n) e internacionalización (I18n)
Ofrecidas por Jose A. Reyero, Gabor Hojtsy y Peter Van Dijck.
Este ha sido uno de los grandes temas, tanto por el número de ponencias como por la cantidad de los asistentes; se nota que es una de las mayores preocupaciones. Así, toda la parte de internacionalización y localización ha pasado al núcleo de drupal 6. Los procesos de traducción han cambiado, ahora se pueden realizar externamente con las herramientas típicas de los traductores, aunque se sigue conservando la versión necesita una mano de pintura.
Algunas de las presentaciones:
Drupal y Facebook
Por phillamb168 y Dave Cohen.
Para construir aplicaciones para Facebook es necesario disponer de una aplicación web que servirá los datos necesarios a la aplicación en Facebook, además de un id de desarrollador. Como en el caso de Flex que veremos a continuación, drupal puede ser el entorno ideal para desarrollar aplicaciones en Facebook, dada su versatilidad.
Una web: drupalforfacebook.org y algún módulo.
Drupal + Flash + Flex
Por bertboerland.
Teniendo en cuenta que Flex funciona con proveedores externos de datos, es sencillo preparar drupal para que se comporte como tal, por lo que la integración de ambos puede ser muy sencilla. Durante la conferencia se presentó Flex Showcase, que recopila multitud de desarrollos en Flex. Está realizado en drupal con la capa de presentación en Flex. Adobe ha contribuido con el módulo Services, un API para conectar con aplicaciones en remoto.
Gestión de proyectos Drupal
Victor Kane nos deleitó con una herramienta en drupal para gestionar proyectos de manera ágil. Si bien la tiene en desarrollo merece la pena echarle un vistazo. Si bien últimamente rehuyo de aplicaciones de gestión complejas, en la que pasas más tiempo en el proceso que en el propio desarrollo, puede ser que sea por que no tenía pftracker a mano, así es como la ha llamado.
Está disponible para probar (user “drupal” password “rocks”) y la instalación de pfTracker como un Profile.
Otras yerbas
Los que cortan el bacalao en el mundillo drupalista son, como siempre, estadounidenses: lullabot, CivicActions, Development Seed o WorkHabit. Algunos de ellos reclamaban más poder para “conducir” la comunidad de drupal, frente a la Drupal Association, de origen europeo y eminentemente libre.
En cuanto a la representación hispana decir que quedaba bastante reducida, probablemente en torno a unas 30 personas y sin empresas verdaderamente especialistas de calado. Sin embargo, desde la reunión organizada por Drupal Hispano esperamos que esto cambie. Me lo guardo para el siguiente post.
Off topic
Impresiona ver la presentación de Flex sobre un MacBook Pro con VMWare para ejecutar varios sistemas operativos al mismo tiempo.
Por cierto, aplastante mayoría de MacBooks sobre Linux y Windows. ¿Dónde los regalan?
Ya sé que leches es un BoF. Teníamos una sala disponible con mesas redondas para ellos.
Hablando de regalos
Etiqueta en del.icio.us: madewithdrupal.
Nos vemos en la próxima Drupalcon, probablemente en Hungría.
Como autor, me parecería inmoral beneficiarme por no realizar ningún trabajo, el de copia entiéndase, mientras que si que exigiría mi beneficio por la obra realizada, sea económico, moral o de satisfacción del propio ego. El copyright no tiene sentido cuando el coste de la copia es nulo, tal y como sucede con la información, imágenes, vídeo o música. Aunque pueda aproximarse a cero, el coste de un CD como soporte es pequeño y hay que pagarlo con cada copia; no olvidemos que Internet no deja de ser un soporte por el que pagamos religiosamente todos los meses. Pero se trata de remunerar de alguna forma el coste de creación, el tiempo empleado y lo que convengo que merezco.
¿Dónde está el valor?
El trabajo es lo que tiene valor, se paga por los conciertos, por las actuaciones u otros eventos, por una carrera de motociclismo (no por cada vez que la veas), un disco, un libro, una película; de la misma manera que la tienen otros tangibles como zapatos, tomates, sillas, etc. Es decir, es la creación la que tiene valor en sí misma y por la que se debe compensar al autor. Con los objetos tangibles, cada uno de ellos supone un coste de producción, por lo que es fácil trasladarles los costes de creación. Sin embargo, cuando no existen costes de producción ¿qué sentido tiene remunerar la copia? ¿Que algunos se enriquezcan por no hacer nada?
El derecho de copia
Pretender impedir el derecho de copia, aparte de perder el tiempo, no es más que ponerle barreras a la difusión de la obra creada en aras de la obtención de un beneficio por trabajo no realizado, lo que no es precisamente defender la cultura, que en su definición según la RAE dice:
3. f. Conjunto de modos de vida y costumbres, conocimientos y grado de desarrollo artístico, científico, industrial, en una época, grupo social, etc.
En una sociedad p2p, plagada de prosumers, donde todos somos productores y consumidores de información, el trabajo de creación debe ser retribuido por la labor de creación misma, y nunca por la difusión de la obra. Nunca mercantilizando la cultura. Nunca protegiendo a las industrias frente a la creatividad.
Ejemplos
Y por supuesto que existe algún movimiento en este sentido:
- Modelos de suscripción planos a un servicio en los que se pagaría una cuota fija al mes, justificable por los beneficios que aporta una plataforma de calidad con facilidad de búsqueda, sencillez, etc.
- Ofrecer canciones gratuitamente obteniendo ingresos por publicidad como Spiral Frog.
- El lanzamiento del nuevo disco de Prince, donde se le paga al creador a cambio de poder regalar sus discos, se obtienen así beneficios indirectos como vender más periódicos o que se asocie tu marca a ese artista; con sus detractores hablando claro.
- MySpace se ha convertido en el escaparate de muchas bandas que no tendrían otra forma de promoción y que después han firmado un contrato con una discográfica como es el caso de Artic Mokeys o The Horrors. Al menos siguen ofreciendo canciones gratuitamente.
- Ofrecer algo más que información como han hecho White Stripes con una edición especial en Pen Drive de su último disco, en el que el soporte merezca la pena.
A tener en cuenta
Una pista de lo que opinan los usuarios de parte de dnx en su último informe dnx Trends:
Desafíos para en copyright: música y cine en la era digital (pdf, 1.7 MB). Hasta algún artista lo tiene claro.
